中国影像艺术刚进入市场 价格洼地应把握契机(2)

2009年，张大力完成了他花费6年的时间埋首于北京各大国家媒体机构的重要作品《第二历史》，一百多张公开发表经过篡改的照片与未修改的原图 一起被并置地展示，摄影以一种直观的力量感震撼了每一位观者的体验，策展人巫鸿评论：“这个展览标志了张大力艺术实验的一个新起点，通过系统调查照片的修 改和所使用的方法，反思中国现代视觉文化的机制”。《第二历史》入选了2011年纽约现代艺术馆的“新摄影”（MOMApti鄂东网|xianzhaiwang.cn

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2011）展，张大力是六位参展的艺术家中唯一的华人。其实自2008年起，MOMA就已从纽约的艺术机构AWpti鄂东网|xianzhaiwang.cn

Asia购得一系列具有重要的中国当代 摄影作品，其中包括海波、张大力、荣荣、洪浩和盛奇等，而这是中国当代摄影作品第一次被该博物馆永久收藏。pti鄂东网|xianzhaiwang.cn

从市场的价位上看，国际一线的录像艺术家作品，一般在30万美元左右，而出自中国艺术家的作品则在1万美元左右。究其原因，首先是中国藏家对于 当代影像的关注较少，还没有认识到影像艺术的重要性，许多收藏家们对此观望不前，或者说没有看到影像艺术的投资前景，没人敢尝这个鲜；其次，学术界对影像 艺术的研究程度不够，这需要艺术家和批评家的共同努力；第三，影像本身的可复制性，也是阻碍其市场发展的一个因素，不同于很多艺术品所具有的唯一特性。此 外，影像技术的成熟和器材的普及，也逐渐冲淡着影像艺术品的稀缺性；第四，在市场方面除了老照片外，至今还没有形成专门的影像（尤其是录像作品）的细分市 场，自然无法引领买家。pti鄂东网|xianzhaiwang.cn

从艺术收藏史可以得知，任何艺术样态或流派出现的早期，价格都很低，而有敏锐直觉和艺术史意识的收藏家，应当先知先觉的把握契机。无论是图片还 是录像艺术品，在中国都刚刚进入市场，处于萌发和价格洼地的阶段。例如，收藏家张锐靠准确的判断力，在2005年之前，就果断地收藏了大量的中国当代艺术 作品，在张锐的收藏名单中可以发现几乎所有的中国当代艺术史重要艺术家的作品，号称“中国当代艺术收藏第一人”。另一位收藏家刘山，在当代艺术市场非常火 爆、价位高企的时候，转收藏影像作品，从国外的画廊收藏了布列松、戈特茨、荒木经惟、杉本博司等经典作品。美籍华裔收藏家靳宏伟从2005年才开始收藏摄 影作品，集中收藏20世纪摄影史上最著名艺术家的作品，近年来也开始收藏中国当代摄影作品，是目前号称“华人最大摄影收藏家”。pti鄂东网|xianzhaiwang.cn

原标题：当代影像艺术的收藏pti鄂东网|xianzhaiwang.cn

中国影像艺术刚进入市场 价格洼地应把握契机

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