这条“大鱼” 能否搅活国产动画之水(2)

刘海波：它不像《哈利·波特》已经有系列小说出版，也不像《大圣归来》有耳熟能详的经典故事做世界观铺垫。《大鱼海棠》是自己第一次呈现出一个新的世界观，那么你必须设定严密。好的系列电影，应该做到单片看是完整的，但好像完整的东西里还能发展出另一个分支。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

很多国产动画片仍是低幼读物v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

解放周一：此前《喜羊羊》等动画片票房同样盈利，但几乎没人觉得中国动画崛起了。直到《大圣归来》，中国动画似乎才看到了希望。您觉得是为什么？v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

刘海波：在此之前，《喜羊羊》等不是没有市场，但只能说它们是低幼读物，称不上作品。中国市场上的动画片大多幼稚，甚至弱智，缺乏文化上的影响力。看一看也可以，但只能算视频填充物。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

而《大圣归来》和《大鱼海棠》，终于显示出中国动画在文化上的成熟，可以当成一部作品来对待了。《大圣归来》的目标观众是十几岁到二十几岁的少年，更偏向男性视角，而《大鱼海棠》更偏向女性视角，这片子看哭的大多也是女性。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

我甚至觉得，《大鱼海棠》v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

的框架有一点像《红楼梦》中的木石前缘：在那个世界，我和你有约定，在这个世界我就要报答你。前世约定的力量如此强大，以至于“备胎”付出一切都不足以拉回。影片的旁白，一开始就是一个苍老的声音，用文化转译建构电影的世界观，世界观构想很大。这些设定都把观众的年龄层再往上提了提。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

解放周一：您觉得《大鱼海棠》有没有接过《大圣归来》这一棒，标志着国产动画电影开始进入上升期了？v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

刘海波：《大圣归来》当时是一个惊喜，在观众没有准备的时候，他们得到惊喜，就会感谢和赞美。而从《大圣归来》以后，观众的胃口和期待被抬高了。《大鱼海棠》没有让观众得到满足，所以引起了争议。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

但我觉得有争议特别好。有争议，全社会才会去关注动画电影。市场和风投终于开始认识到，原来在中国做动画电影也是能票房盈利，吸引眼球，甚至成为热议话题的。《大圣归来》做了8年，《大鱼海棠》等了12年，两部作品在制作过程中都碰到资金难题。但正因为有了它们的出现，我猜最近的动画电影，资金可能不会再如此艰难。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

所以，《大鱼海棠》尽管有种种缺陷，但它确实算是一个标志。如果只有《大圣归来》形单影只，市场可能会觉得那是偶然。但今年有了《大鱼海棠》v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

接棒，市场不会觉得一切都是偶然，大家会意识到，我们是有能力做成熟的动画片的。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

解放周一：您对成熟动画片的定义是什么？v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

刘海波：一个明显特征就是观众的年龄层，不再是给幼儿看的。其次从《大圣归来》开始，中国动画片进入了艺术阶段。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

历史的发展趋势，总是需要一些代表作品作为里程碑出现，才会让发展趋势定型。正如多年以前，我们公认，国产大片出现是以张艺谋的《英雄》为标志。尽管当时《英雄》也受到诟病。而《大圣归来》则意味着我们成人方向动画的标杆，《大鱼海棠》v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

再度印证了这个发展方向，至少可以称得上是有缺陷的动画艺术作品。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

尤其是《大圣归来》回归了本土文化，《大鱼海棠》发展了中国文化本位。中国传统文化是取之不尽用之不竭的，标志性里程碑作品出现，整体风向就会发生变化。比如它们意味着，中国动画电影的气氛开始变好，大家看到了希望，盈利的希望、被关注的希望、激活传统文化的希望，市场热度起来了，等等。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

解放周一：但也有人担心，明年我们还会不会诞生这样成人方向的动画片继续接力跑？如果从现在开始创作，那肯定来不及。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

刘海波：我也有同样担心。动画的制作周期很长，尤其动画是建构一个想象世界，需要反复打磨，剧本从设计角色造型到建构环境模型，都需要很长时间，许多团队参与。如果现在启动，明年肯定来不及。现在还有一种可能，就是直接买成熟的动画IP。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

中国动画过去一直停留在低龄方向。现在我们终于看到成人方向动画片发展的希望。这说明中国动画人是有追求的，有这样一批人，坚持自己创作的初衷，不是为了急就章。只要这一点没有改变，未来希望还是很大。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

国产动画v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

有争议，全社会才会去关注动画电影。市场和风投终于开始认识到，原来在中国做动画电影也是能票房盈利，吸引眼球，甚至成为热议话题的。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

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那些收获赞誉的中国动画片v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

《大闹天宫》导演：万籁鸣/唐澄v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

早在1941年，万氏兄弟制作了亚洲第一部动画长篇《铁扇公主》，在亚洲非常有影响。日本动画和漫画的鼻祖手冢治虫，就是在看了这部动画后放弃学医，决定从事动画创作。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

《大闹天宫》是万籁鸣61岁时的作品，分为上下集，分别完成于1961年和1964年。当时没有电脑制作，全凭手中一支画笔。一般来说，10分钟的动画要画7000到1万张原动画。《大闹天宫》仅绘制时间就花了近两年。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

1997年10月7日，97岁高龄的万籁鸣安静地离开人世。在老人的墓碑上没有墓志铭，墓碑设计成一卷展开的电影胶片，一座云遮雾绕的花果山，跃出了人见人爱的孙大圣，大圣手搭凉棚，四处眺望。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

《崂山道士》导演：虞哲光v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

一位整天梦想当神仙的书生去崂山学道，学了点穿墙术就打算行窃，“哪家有财，哪家有宝，我穿墙过去，我穿墙过去——拿了就跑”，结果头上撞了很多包。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

导演虞哲光笔名于执，1944年演出了根据白居易《长恨歌》改编的同名木偶剧和歌颂民族英雄的木偶戏《史可法》。1962年，他和章超群等合作，将民间著名布袋木偶艺术家杨胜的掌上艺术，拍摄成舞台纪录片《掌中戏》，享誉国内外。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

1960年，他结合木偶片、剪纸片的艺术特色，吸取了这些片种的拍摄原理，终于创造出美术电影中又一新品种——折纸片。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

另一位艺术指导刘异龙先生，是著名的昆曲文丑，其中书生边跑边唱：“我逃之夭……夭！”以及“穿墙进去，我穿墙进去，拿了就……跑！”等这些昆曲唱段都是出自刘异龙的指点。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

《山水情》导演：特伟/阎善春/马克宣v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

1988年的水墨动画电影，人物、场景设定邀请了著名国画大师吴山明和卓鹤君，它被公认为水墨动画至今无人超越的典范，诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。v6K鄂东网|xianzhaiwang.cn

老琴师在归途中病倒在荒村野渡口，渔家少年留老人在自己的茅舍里歇息，老人感到宽慰。翌日，老人病体康复，取出古琴，弹奏一曲，琴声把少年引到他的身边。少年学艺心切，老人诲人不倦，两人结为师徒。

这条“大鱼” 能否搅活国产动画之水

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