马修·巴尼 电影《重生之河》更像是歌剧(图)(3)

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《重生之河》H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

我是歌剧迷，往往会用非具体的方式去追随故事主线，不会关注细节。这一次和音乐家彼普勒合作，我们希望视觉和音乐结合的方式有点像歌剧，有时张力表现在音乐中，你追随着它的张力来回摇摆，不是固定的模式。这在电影艺术中不是常见的表达。另外一个角度说，我原来的《悬丝》，更多是以人为方式去设定一个特定空间，比如物体不受重力影响，没有影子的存在，或是处于真空环境中，物体和环境的界限不明显。这是我过去几年主要考虑的。《重生之河》不一样在于，我想把人物放回到真实环境里，向观众全面展示人物/物体和环境的关系，以及二者如何形成冲突矛盾。H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

诺曼·梅勒H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

我并不喜爱诺曼·梅勒的这本小说（《古代的夜晚》），这是很重要的。我希望有一个原始材料开始工作，既喜爱又不喜爱，是一种两难的情境。小说非常明确地与古埃及神话有联系，这太过直接，限制了创作，对我来说有点难以展开。最后，它又解放了我，因为我不得不穿透这种直接的联系，找到更抽象的语言。H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

商业电影H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

我觉得我作为导演，没有能力做商业电影，也没这样的工具。我也不是传统意义上的导演，我能做好的是设定一些场景。传统导演的角色是创作一个环境，让演员通过表演一个文本，变成另外一个人，以情感交流的方式实现。我对此不感兴趣。我感兴趣的是，人物/物体与环境的关系，而不是让演员去演另一个人。H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

本版采写/记者 陈然H6k鄂东网|www.xianzhaiwang.cn

马修·巴尼 电影《重生之河》更像是歌剧(图)

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