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“文学 ”值万亿元 我们应该怎样做IP?(2)
大家都觉得在网络上IP可能更容易生长,我觉得也要考虑,网、台虽然有不同之处,但是也有很多相同之处,因为它是平台,它是平台就必然被管理和要求,管理和要求是它不可抗拒的。因此,业内人很担忧浩浩荡荡上这么多大IP,明年能不能如期播出?
古装戏也火过,武侠剧也火过,谍战剧也火过,所有火到一定程度的时候,都会有一个比例的安排。因为平台是对公众的,一定是有综合性考虑,你被这个比例调整的时候是措手不及的,因为这个赔钱死掉的公司已经太多太多了。所以我觉得在IP热潮中间,我们需要一些冷静的思考,我们共同来爱护新出来的IP产业和IP标准,使它能够跟国家文化建设发展和多元艺术、共赢一体化真正结合起来,寻找到一个不要迅速就衰败的规律,那就是我们的大幸。
成功的IP是商业的,也是有灵魂,有血有肉的
石钟山:刚才尤小刚说的是阳春白雪的IP,我作为一个老同志,作为一个没有文化的、靠手写字的老作家,谈一谈我对IP的感想和感受。
去年到今年年初,经常有一些肥头大耳的投资人找到我说:“石钟山你有没有IP?”我常常弱弱地问什么叫IP?IP就是说有很多粉丝,很牛,有什么什么的故事。我非常自卑和胆怯地说我没有,我只有小说,而且是手写出来的小说,或者是藏在家里,现在还没到市场上的一些剧本。
我觉得我们每个人都有自己心里的IP,都有还原自己创作主题和喜欢的故事。作为我个人来讲,我强调更多的是故事为王,这是亘古不变的真理。不管是拍电影、拍电视、做游戏、做动漫等等,我觉得如果没有故事,没有人物,什么都无从谈起。美国有《变形金刚》,有《魔兽》、《蜘蛛侠》、《美国队长》,美国为什么能创造出这些作品?而且这些作品不仅仅被拍成电影,做成动漫、游戏,我觉得这才是真正的IP,而不是我们现在理解的谁有点击量。
我们的情况是,有个畅销小说买来之后就是个IP,我就打造,我们连头带尾一锅炖了,炖了之后只奔着一个市场:要点击量,最后自己把自己做死了。前两年兴盛的一些盗墓题材的作品,有几家公司不同团体在做,有的获得初步成功,有的就失败了。
去年的某一次关于IP论坛会上,某公司的一个老板说,现在既然我们有IP,我们就不需要找一些大牌编剧合作了,这个事情在网络上引起轩然大波。我和一些老板、我的合作方聚会聊天,我很懦弱地问他们手里囤了多少IP?他把手指头伸到我袖子里头,摸了摸告诉我一个数,我觉得更加汗颜,更加显得我自己多么无知。
任何一个文化市场都是市场,当一个题材我们不能消化的时候,就是浪费。那些肥头大耳的投资人跟我说现在一个好的IP卖上千万,我更加汗颜和脸红。我一部中篇小说的影视版权几十万元,长篇小说一百多万元。我跟这些IP比起来,我五十多岁已经白活了,非常不好意思。
大家都在急功近利,觉得我们有IP,不需要创作了,我们有这么多粉丝了,还要什么创作?找一个枪手随便改一个,随便找一个廉价的制作团队,花一个五毛钱的特效就可以了。现在好多所谓的忠粉们边骂边看,在消费我们的读者和观众的热情。
我们中国最大的IP是中华民族遗留下来的四大名著。我们有孙悟空的时候,美国还没有建国。我们好多投资方、制作方制作了西游题材、孙悟空题材,有哪部作品走上世界了?难道孙悟空的形象都不如一个蜘蛛侠、绿巨人,都不如魔兽吗?这是我们的无知造成了这样一个结果,不要怪市场。我们自己凭什么不发展我们自己的,建立起我们自己的市场。美国队长拯救美国和世界,难道孙悟空智勇双全就不能拯救国家和人民?我们有现成的题材没有去开发。
作为一个文艺工作者,尤其作为一个作家,如果对社会没有责任感和担当,他的艺术生命力明天就要夭折。一个成功的IP是商业的,但不仅仅是商业的,它是有灵魂、有血有肉的,只有这样的作品才能存在和活在人们的心目当中。
中国没有大IP 只有有很高经济价值的碎片
人海中:石钟山老师完全说出我的心声。我是70后,从小看四大名著长大的,这决定了我个人对文学欣赏、文学创作的一种最基本的源泉。我觉得中国没有真正大的IP,为什么?因为真正的IP是可以延续几代的东西,是有一个世界观在里面的,可能创造了一个全新的世界,比如说像星际迷航,有一个太空探索的概念。我们现在是很零碎的东西,不能称之为大的IP,只能称之为碎片,这些碎片现在有很高的经济价值。
我女儿是初中生,她们班里很多人是一位小鲜肉的粉丝。一个孩子说:“这位小鲜肉非常努力,每一套服装都花40万块,他这么努力,我们怎么不力挺他?我们是铁杆粉丝。”我觉得这不是铁杆粉丝,这是脑残粉。如果以这种IP作为我们中国文学创作的基础,就是宣传一种笑贫不笑娼的思想观念,我觉得对孩子是一种很大的伤害。我在两年前就开始转向儿童文学创作,我希望小孩子多看一些中国精神的东西。
炒IP就像炒房子
张志远:通过这两年我们做项目,我感觉IP跟原创作品是一样的,只不过IP有一个外部属性,它就相当于明星代言。这个行业里最早的时候是认导演,有了大导演,其他的演员、市场、拍摄甚至票房等不考虑了。现在变成认明星,以至于一线演员基本上一年之内的档期都已经定出去了。IP这时在这里面的作用,就像是一个撬动项目的钥匙,同样质量的原创故事,跟明星说,他得想一想,因为他没有判断能力。如果你拿一个IP跟他说,这是市场上经过验证的小说,他会优先选。
我觉得IP就跟房地产一样,有了住宿本身的额外属性。可能是金融属性,可能是代言属性,以至于现在炒IP,有些人把IP堆积以后,不去立刻生产出来,而是倒手卖了它,结果导致目前的虚高。
今年开始,IP热应该是降温了,我觉得它会越来越回归于故事本身,IP除了外部属性以外,不是所有的都叫IP。举一个例子,《同桌的你》、《栀子花开》改编成电影了,但是不能说所有的歌曲都叫IP,都能改编成电影,《魔兽》改编成电影了,但不是所有的游戏都能改编成电影。所谓的IP,我认为是具备跨界的能力,它能够撬动起这个IP本身属性以外的消费市场。
IP也需要一个好的故事,如果你的故事不太好,仅仅有一些数据,也不行。我觉得IP以后可能会越来越回归本质。对于影视行业来说,还是回归故事本身。
现场提问
“文学 ”值万亿元 我们应该怎样做IP?
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