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官员对谈编剧 编剧应加强主动创作意识(3)
黄丹(北京电影学院文学系主任、编剧)
市场需要接地气、有深度的作品
在教学的过程中,我不断和学生强调,作品一定要落地,要接地气,在创作过程中要接触社会,抓住社会热点,抓住社会上的矛盾。
我经常带学生看奥斯卡获奖的电影,《聚焦》《荒野猎人》《房间》等等,看完之后感慨颇深,比如《房间》这样的故事我们身边就发生过,新闻报道也有,但却没有人关注。在我国城市化进程当中,娱乐化的作品符合刚刚进入城市生活的观众对电影的想象,亮丽、堂皇、绚丽……但真正有深度、有灵魂、有热度的作品确实不多。
实际上,中国每天都在发生着非常好看的故事,从微信、朋友圈都能看到有趣的故事,观众不只需要魔幻片,更需要接地气、有深度的电影;而电影作为国家的文化名片,更需要这样的作品。
现在的电影生产,投资方对于题材的判断和把握,更多考虑的是安全感和投资回报,忽略了电影的艺术属性。还有版权问题,目前编剧都是“一把卖”,几乎没有后续的版权收入。希望在法律、制度等多个层面,能够对编剧进行保护,我相信这会促进整个行业的良性发展。
冉平(代表作《西游记之孙悟空三打白骨精》)
在普世价值的基础上探寻中国故事的独特性
有些情况下,编剧正逐渐沦为导演的“工具”。早先编剧都是自己写,靠着情怀和兴趣创作,现在变成了“码台词”,纯技术性的创作,这不是编剧需要做的事情。
但当下比较好的现象是,编剧和导演、主创的合作更加密切,自身影响力也更强。想要影响到合作者,编剧就要发挥自身的影响力,同时要有对故事思考的能力。编剧的思考能力获得认同,与合作的创作者产生了共鸣,其他的创作难题和面临的困境也都不是问题。
现在的大片剧组动辄上千人,有三分之一都是外国团队,但我认为,把西方的技术拿来,把好莱坞讲故事的技巧引进来,把粉丝都调动起来,把炫目的画面和抓人的桥段都组织起来,并不一定能赢得观众、赢得市场。这是不成熟的想法,但我们的类型片确实处于学习的阶段,因此“试错”的过程是必要的。
我和一些90后导演有过合作,和他们的合作、交流、学习让我受益匪浅。从年轻创作者身上,我了解到了如何实现作品的现代性。现代性不是表面文章,它包括了情感方式、价值判断等等。但不管如何表达,如何处理信息,最后留下来能够打动人心的,一定是有人类共性、有普世价值观的。在这个基础上,编剧应该寻找到中国故事、中国好人、中国英雄和好莱坞有哪些不同,找到独特性,如果在这方面能够和导演、投资方形成合力,我们就可以在行业里走得更深、更远,让自身的想象力有更充分的发挥空间。
许波(代表作《破冰》、电视剧《结婚十年》)
看到了具有担当精神的年轻一代
我对当下的电影产业发展还是比较乐观的,我接触的基本都是年轻人,他们的“三观”很正,也有自己的追求。前一段时间我去影院看《长江图》,晚上10时20分的场次,还有18个年轻人走进影院,我很欣慰,这也是我保持乐观态度的原因。
我去云南山区支教了一段时间,那个县城没有电影院,只有文化馆里有一个废弃的礼堂,也没有人看电影,百姓的精神很空虚。由于山上没有菜吃,我们几位老师轮流去县城买菜,下载一批影视作品再回到山上。支教回来后,我们也曾在周末去看过电影,从他们身上我感觉到了有些失望。所以我也在思考,究竟什么样的作品才叫“接地气”?
我看到一些年轻人的生活状态,会很无力,那是一种没有方向的生活状态。走出大山就意味着“成功”?曾有支教班的毕业生惶恐地问我,进城了又能怎样,回到家乡又该怎么办,他们希望能为家乡做点事情。回到影视创作,我们也需要这种担当精神。
赵葆华(代表作《守护童年》《邓小平登黄山》)
要寻找新的艺术方法论
电影产业的发展有目共睹,但在制作上有些过分倚重市场效应,逐渐变成“以票房多寡论英雄”的局面;在创作上则过分看重娱乐题材,“凭笑声多少论短长”;在题材上缺少独创性,跟风、模仿等造成了观众的审美疲劳,曾经风光无限的几种类型片也暂时沉寂了。
我们不能在创作上懒惰。娱乐狂欢很好看,明星也很好看,但缺少感人至深的作品。我们需要感天动地、义薄云天,需要英雄主义、爱国主义,需要“80、21”精神,也就是80年代的创作精神加上21世纪的开放态度。
编剧应该从时代精神中寻找选题,在生活中寻找灵感。编剧是电影的第一生产力,为电影作品提供基座。就在编剧都为自己维权的时候,我们也应该看到,电影的媚俗化、平庸化,也和编剧有密切的关系。编剧队伍需要进行生活充电、艺术充电、思想充电。
编剧是中国电影发展的基座,要想夯实基座,不但要从思想层面,还要从组织层面、政治层面夯实到实处,而不是停留在热情的呼唤和美好的期待。另外还要壮大我们的编辑队伍,竭力保护编剧创造性的劳动。
张挺(代表作《花木兰》)
坚守普世价值观的表达
所谓电影的是现代性,就体现在价值观上。电影创作出现的瓶颈,主要原因就源自社会整体价值观需要突破,这并非一部电影可以承载或改变的。编剧需要认清一点,普世价值观是中国文化走向世界的通道,我们不应只追求技术的现代化,而对价值观部分“视而不见”。
当下火热的“IP”,虽有民间基础,但趋利性比较强,为了迎合大部分人的需求而舍弃一些内容。我们允许多样化的作品存在,但还是希望能够多坚持一点,哪怕“多撞两次墙”,也要把关键性的部分坚持住。
再来说技术性的问题。西方电影有基础的叙事叫“经典叙事”,这个“经典叙事”就是“从前有座山,山里有座庙”,但电影之间的差异就是在“经典叙事”的基础上,接下来怎么讲。好的电影具备情感独特性以及文化深度,这些是无法通过技巧实现的。
白铁军(代表作《没完没了》)
编剧应加强“主动创作”的意识
电影市场的平淡特别正常,去年的《烈日灼心》《滚蛋吧!肿瘤君》《老炮儿》都是好电影,今年确实缺少这样的作品。
官员对谈编剧 编剧应加强主动创作意识
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