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在成都有这样一群人 他们技艺都已传承上千年
上漆之前,要对花雕进行保护。
梁思成说:“独是建筑,数千年来,完全在技工匠师之手。”中国传统建筑的营造分工相当精细,一般有掌墨师、木工、石工、瓦工、泥工、漆工,有些建筑甚至还涉及雕刻师、泥塑师……在成都,就有这样一群人——
望江楼马上就要脱下厚‘外套’和游客见面了。”9月27日,记者从成都市望江楼公园相关负责人处获悉,历时三个多月的望江楼漆面修复工程将于10月完工,望江楼将于11月重新对外开放。
在成都,各式古建筑都需要专门的工匠定期维护。这些维修古建的工匠,虽分工不同,但他们的技艺都已传承上千年。
每上一次漆,晾干后就要打磨一次。
A
漆工
湿度超过80%,漆面才最巴适
土漆在空气中洗礼一番,由黄变黑,古朴厚重。其中浸润的,是工匠们在无数次修复中练就的精湛技艺。
时间回溯到一个月前,正逢成都一年中最热的时候,中午时分,记者抵达望江楼的维修施工现场,当时的户外气温已经飙至370C,然而,望江楼却披上了厚厚的“外套”。“现在气温高,但湿度是不够的”,望江楼修复工地上的漆工许名全全身已被汗水浸透,“上土漆是技术活,气温最好在250C左右,湿度要超过80%,上出来的漆面才最巴适。”他招呼工友们稍作休整,静候“佳期”。在这段时间里,他随手拿起漆筒里的刷子在报纸上画了一笔,为记者做了一个“小实验”,“你看,现在的漆是土黄色,过几分钟你再来观察有啥变化。”谈话间,许名全不时抬头看看云层,自言自语:“如果这两天都不下雨,可能需要人工加湿。”他所说的“人工加湿”,是用浸湿了的草帘挂在建筑物内,经过高温蒸腾出水分的传统“加湿法”。
许名全告诉记者,望江楼漆面的修复遵循“从上到下”的原则,从横梁到墙面再到地板,上漆之前要先把以前的漆层手工刮掉,然后再打底子、刮面漆、磨砂皮,最后才是上土漆。说话的间隙,许名全没有忘记刚才的“小实验”,几次翻开涂了土漆的报纸让记者观察其中微妙的变化。每一次观察,土黄色的土漆都在变色,先是猪肝红,然后是深红、深棕,最后索性变成了古朴的黑色。“土漆在空气中洗礼一番,由黄变黑,古朴厚重,这才达到了我们想要的效果。”
上漆的工艺对于维修古建来说至关重要。许名全说,“比如望江楼的漆面修复,每上一次漆,晾干后就要用砂纸打磨一次,然后再上漆,再打磨,总共得上四层才行。打磨也讲技术、耗时间,没打磨光滑,下一次就不好上漆,每一层漆,生漆和熟漆的比例又都不同,用手揉的力度也不同。”正因工艺复杂,“许名全们”平均每天的工作量不会超过10平方米。
木匠们在修建仿古建筑。
B
木工
凿出的眼像铸的一样方正
用木头修房子,在木桌旁看书写字……国人对木头有着特殊的情感。而做木工的匠人,则在传承和创造中将这种情感发挥到了极致。
骆正明擅长的是木工。最近,他和工友们就在修复武侯祠荐馨殿、旌忠门、东配堂、西配堂的木结构古建筑。“传统建筑中,除了房屋阶基、踏道等石作、瓦作的部分,其余的材料几乎都是木头,房屋的柱、梁、枋、檩、椽、门窗等都在我的业务范围内。”骆正明说。
在成都维修古建,一定是按照四川的传统建筑特色来的。骆正明指着一个屋顶立面檐口下的装饰物体说,“这个叫撑弓,为了保证挑枋支撑檩子的力度,四川的工匠们喜欢在挑枋下加一个支撑,上端支着挑枋,下端立在檐柱上。”除了撑弓之外,骆正明和他的同行们也会根据川人的居住习惯和审美偏好,别出心裁地“发明创造”一些房屋小部件,让建筑更宜居。他告诉记者,在川内不少古建筑或仿古建筑中,屋檐下都有一个瓜形状的装饰物,“那叫‘吊瓜’,它的正面挂在挑枋上,象征着居住者年年丰收,它会被雕成灯笼、花等不同的造型,既美观又能帮助挑枋承担挑檩的重量。”
木工的工作虽然有发挥创造力的空间,可并非“随心所欲”,绝大部分时间,他们的工作得跟着“掌墨师”的施工规划来。“房屋的脊梁上打几个孔,每个孔配什么形状、尺寸的榫,梁柱、檩椽做成什么样子,装在什么地方都有考究。而且,木工技术怎样,完全体现在细微处,比如凿眼时,要求不歪不斜,凿出的眼要像铸的一样方正。训练有素的木工,握凿的左臂必需纹丝不动,右手落斧砸凿才不会斜。”骆正明说。
在成都有这样一群人 他们技艺都已传承上千年
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