《三体》《小王子》 IP改编剧的双面思考
标题:IP改编剧的双面思考
IP已经成为文化产业的关键词,演出市场也不例外,无论是舞台剧《三体》,还是演唱会《IDo致青春》,抑或是近期多个基于《小王子》改编而来剧目,均逃不开IP的身影。但是,由于受众面不同、演出呈现方式有差异、剧情内容需再度改编等情况,票房失败、口碑较低的也不在少数,而这也在一定程度上透露出演出市场原创能力的缺失。那么,IP对于演出市场究竟意味着什么?
改编剧目充斥市场
如今观众在选择购买话剧、音乐剧等演出票时,往往能看到无数熟悉的名字。以近日为例,基于同名科幻小说改编的多媒体舞台剧《三体》完成首演,并预计今年8月在北京展览馆剧场巡演。而于7月2日在北京工人体育场开唱的演唱会《IDo致青春》,则是即将上映的电影《致青春2:原来你还在这里》的IP主题跨界演唱会,也是继去年电影《老炮儿》及其同名主题跨界演唱会后的又一次影唱联动。此外,通过在大麦网上搜寻关键词“小王子”,仅北京地区就出现三个剧目,分别是儿童剧《小王子》、机器人儿童剧社戏版《小王子》和法中交流剧目童话剧《小王子》。
由此可以发现,已在影视领域普遍存在的IP改编热逐渐渗入演出市场,包括小说、游戏、电影等一系列文化产品均成为改编的对象,如《盗墓笔记》、《甄嬛传》、《仙剑奇侠传》等经由IP改编的演出作品频频出现在舞台上。
业内人士表示,演出市场较为小众,但由于原有的作品已经累计一定的受众群,通过IP改编或许能将演出市场外的受众吸引过来,提升演出市场的整体规模,同时这类改编剧目的故事内容情节此前就已形成大致架构,更是含有令人印象深刻的亮点情节,从而增强观众的兴趣。
票房口碑反响不一
提起改编成功的演出作品,不得不提《盗墓笔记》。数据显示,《盗墓笔记》第一部获得近3500万元票房,第二部作品在首轮演出时也获得2000万元票房,而由游戏改编的《仙剑奇侠传》也是获得较高的市场反响和较好的口碑,曾出现一票难求的情况。另外,舞台剧《滚蛋吧!肿瘤君》据悉也是演出机构世纪华鹏目前巡演运营最为顺畅的作品。
但通过观察可以发现,热门IP改编的演出作品并非部部都能获得成功。据公开资料显示,改编后的舞台剧《甄嬛传》就面临票房惨淡的情况,部分观众表示因时间、环境等方面的限制,舞台剧无法展示出原本支脉庞杂的故事情节,难以展示原作的精髓。此外,部分改编作品也无法得到原有粉丝的支持,如由香港电影《桃姐》改编的同名话剧,对其不买账的观众大多是此前曾看过电影的观众,而改编科幻、悬疑等题材的作品,也往往会遇到舞台布景、环境氛围未达粉丝预期而得到较低的评价。
在中国创意产业研究中心主任张京成看来,IP虽然积累了一定的观众基础,但并不是每个IP均适合改编成演出作品,需要根据IP的题材、故事情节等多方面评估适合改编的方向,且改编作品的剧情也需要再次进行整理和思考,并非只是简单地将其搬上舞台,同时对舞台的设计也需花费心思,否则难以实现其原本的价值。
IP不是万能钥匙
IP确实是现阶段的热词之一,鉴于目前国内演出市场还未完全实现繁荣发展,众多演出机构纷纷增加IP改编剧的数量,以求获得更高的票房和观众人次。但在业内看来,IP并非万能钥匙,同时部分IP改编剧过于追求收益最大化,从而使得作品过于商业化,失去原本蕴含的艺术性。
此外,演出市场现今存在的问题包括原创能力不足。中国演出行业协会秘书长潘燕认为,当前演出市场存在一个突出的问题即创作力相对匮乏,而能同时达到经济效益和社会效益的作品也只是少数。鉴于这一情况,IP改编剧风行舞台和过度宣传,使得业内对这类剧目是否会影响到原创剧目的生产制作,导致原创能力愈发减弱,鼓励好的原创作品才能使演出市场拥有更多活力。
值得注意的是,目前基于影视剧改编的演出作品不在少数,但由于影视剧属于大众消费,并已通过拍摄、特效等技术完成较好的视觉效果,已被大众消费过的IP再转化为演出市场的小众作品时,就会存在较大难度,再加上演出市场的观众多为专业观众,对内容的呈现、演员的表现、舞台的布置等均有一定标准和要求,使得这类IP改编的成功率也相对较低,存在亏损风险。对此,张京成表示,IP并不代表一定会成功,在进行IP改编前需要对相关内容进行深入研究,并与各个创作者深入沟通,寻找较好的表现形式,进行选择性开发,提高改编的成功率。
《三体》《小王子》 IP改编剧的双面思考
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